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sábado, 22 de julho de 2017

QUINTETO DE OURO - KATE WINSLET

Chegou a vez de mais uma atriz fantástica brilhar no Quinteto de Ouro. Depois de Meryl Streep e Julianne Moore, a seção mensal do blog em que listo meus cinco favoritos de temas quaisquer relacionados a cinema é dedicada a Kate Winslet, britânica com beleza e talento em iguais proporções: imensas. Como sempre, a tarefa de formar uma seleção de apenas cinco componente é hercúlea, mesmo porque os temas são escolhidos a dedo e surgem mares de opções. Mais uma vez, recorri ao critério da ordem cronológica para não enlouquecer com os níveis de paixão muito próximos por cada uma das atuações presentes, e o resultado ficou bastante satisfatório, ao menos até que novas atuações arrebatadoras surjam. A essa altura, aliás, estou à espera de sua primeira (sim, que venham outras!) parceria com Woody Allen no vindouro Wonder wheel - já quero indicação ao Oscar seguida de vitória...

Falando em Oscar, ela já foi indicada sete vezes, quase todas na categoria de atriz principal, e demorou a levar sua primeira (sim, que venham outras!) estatueta. Faz somente 8 anos que a vimos subir ao palco e discursar com genuína emoção pelo reconhecimento do trabalho realizado em O leitor (The reader, 2008). Deveria ter levado antes o prêmio pela Clementine de Brilho eterno de uma mente sem lembranças (Eternal sunshine of the spotless mind, 2004), onde se mostrou versada em um senso de humor melancólico que fazia dobradinha com as várias cores de cabelo. A própria Kate considera esse seu papel mais querido. Mas a Academia tem dessas mancadas, e estatuetas à parte, é visão praticamente unânime (totalmente entre as pessoas que conheço) que Winslet bate um bolão. No mesmo ano em que levou o Oscar, a propósito, ela foi duplamente premiada no Globo de Ouro, curiosamente como coadjuvante pelo mesmo O leitor e como principal por Foi apenas um sonho (Revolutionary road, 2008). Que ano para ser fã dessa mulher!

Sua carreira de atriz data de 1991, quando iniciou na televisão de seu país, então com 16 anos. A estreia no cinema foi sob a direção de Peter Jackson em Almas gêmeas (Heavenly creatures, 1994), pelo qual já foi elogiada. Ainda não conferi seu début, mas cinéfilos sempre têm pendências em suas listas, e mesmo Winslet sendo uma das minhas prediletas, acabo adiando os filmes que ainda me faltam, só para não zerar as opções. De lá para cá, ela contabiliza mais de 30 papéis em longas-metragens e em parte deles responde pela dignidade das produções. Como as já citadas Streep e Moore, ela tem o dom raro de escapar ilesa das críticas em filmes de gosto e qualidade duvidosos. Como já estamos no terceiro parágrafo, não quero me alongar mais, então deixo vocês, leitores, com meus cinco mais de Kate Winslet.

1. Brilho eterno de uma mente sem lembranças (Eternal sunshine of the spotless mind, 2004), de Michel Gondry


A primeira atuação memorável de Winslet foi na pele da maluquinha Clementine Kruczynski , interesse amoroso do travado Joel (Jim Carrey) em um encontro casual dentro de um trem. Seus cabelos em uma cor inusitada já denunciavam uma personalidade exótica e inquieta, corroborada por seu discurso sincero para o então futuro namorado: ela enjoa com facilidade. E não dá outra, pois o passar de pouco tempo já consome o seu entusiasmo com aquela relação, e vem uma ideia na qual todos nós já pensamos algumas vezes: apagar da memória lembranças que se tornaram indesejadas. No argumento proposto por Gondry e transformado em roteiro por Charlie Kaufman, esse pensamento pode se converter em atitude, e ela parte para uma clínica especializada no procedimento de remoção de recordações, um golpe e tanto no coração já partido de Joel. Em boa parte da narrativa do longa - premiado com o Oscar de melhor roteiro original -, Clementine é vista sob a ótica do ex-namorado, e qualidades e defeitos se misturam no seu pensamento invadido pelos profissionais da clínica. É uma personagem complexa. Humana, demasiadamente humana, afinal.

2. O amor não tira férias (The holiday, 2006), de Nancy Meyers


O ano de 2006 foi de dois grandes trabalhos na carreira da atriz, cada um com um diferente grau de visibilidade. Sua presença ainda rara em comédias foi marcada nesse simpático trabalho com a assinatura de Nancy Meyers, em que vive Iris, jornalista inglesa que vive uma desilusão amorosa - parece até castigo pelo que fez Joel passar como Clementine. Na tentativa de superar a dor de cotovelo ela faz um intercâmbio de casas com a estadunidense Amanda (Cameron Diaz, também divertida), também à volta com questões do coração. Como evidencia o título nacional, elas acabam não muito longe de novos amores, e Iris mostra a capacidade de Winslet para ser deliciosamente desengonçada no que se refere aos sentimentos, além de um timing cômico bem acertado. Não é de seus trabalhos mais vistos ou comentados, e o roteiro não é nenhum primor, funcionando bem para uma sessão da tarde com a chuva caindo lá fora, mas um feijão com arroz também mata a fome com muita eficiência.

3. Pecados íntimos (Little children, 2006), de Todd Field


Encarnar personagens multifacetados é uma especialidade de Winslet, e Pecados íntimos está aí para confirmar mais uma vez tal observação. Curiosamente, a adaptação do livro Criancinhas, de Tom Perrotta, não era ideia inicial de Todd Field. Ele queria verter para o cinema Revolutionary road, projeto que acabou não indo à frente, mas foi parar nas mãos de Sam Mendes, então marido de Winslet, que também atuou no longa baseado no romance de Richard Yates. No longa pelo qual concorreu ao Oscar como atriz principal com Meryl Streep (olha ela de novo), entre outras, ela interpreta Sarah Pierce, que assim como Clementine, não vê mais graça na rotina. Suburbana de nenhuma amiga real, ela encontra alento na paixão adúltera por Brad (Patrick Wilson), erguendo seu castelo de areia que, cedo ou tarde, começa a ruir. É um de seus desempenhos mais contidos, cheio de força no olhar e despido de qualquer caracterização especial, e até mesmo a mais básica maquiagem ficou ausente. Ela está naturalmente linda, mas sua beleza é sufocada no caos emocional que se lhe instala, e tarde para ir embora.

4. O leitor (The reader, 2008), de Stephen Daldry


Fazia tempo que Winslet e Daldry queriam trabalhar juntos. Ele havia pensado na atriz para dar vida à Laura Brown de As horas (The hours, 2002), personagem que acabou por ser interpretada por Julianne Moore (olha ela de novo). Depois de ter visto três vezes o longa, confesso que não consigo imaginar Winslet no papel, magnificamente defendido por Moore. Seis anos depois, o encontro de atriz e diretor no set finalmente aconteceu e ela deu conta de viver Hanna Schmitz, cobradora de semblante sempre sisudo que tem seu cotidiano anódino sacudido ao ajudar um rapaz acometido por um mal estar. O tórrido relacionamento com ele se estende por algum tempo, até que ela desaparece de sua vida, para ressurgir muitos anos depois em um cenário e situação bastante desagradáveis, para dizer o mínimo. Novamente Winslet demonstra a força do seu olhar, aqui exibindo um misto de arrependimento, nostalgia e culpa no reencontro inesperado com Michael (agora na pele de Ralph Fiennes). Foi com ele que Hanna teve o gosto de acessar obras literárias, que de outro jeito não teriam passado para ela de amontoados de letras e frases incompreensíveis.

5. Deus da carnificina (Carnage, 2011), de Roman Polanski


Muitos resumem esse papel de Winslet à cena do vômito, passagem catártica que ocorre depois de longos minutos de diálogo na adaptação da peça teatral de Yasmina Reza. Sob a regência de Polanski, ela faz bem mais que lançar dejetos estomacais, e divide a cena brilhantemente com Jodie Foster, Christoph Waltz e John C. Reilly, todos vivendo pais empenhados em não descer do salto da correção política para administrar um caso de briga entre dois meninos, cada um deles filho de um dos casais. O filho Nancy (Winslet) e Alan (Waltz) acerta o outro garoto com um taco, que lhe arranca dois dentes. Todos ali são verborrágicos, e sua Nancy coloca a boca no trombone, sendo uma das primeiras a abandonar os meios termos e culminar na referida cena que tem leitura metafórica também nesse retrato do discurso hipócrita. Winslet e seus colegas fazem rir de nervoso, espezinhando nossas mazelas sob a forma de um código linguístico muitas vezes não condizente com a linguagem corporal e dissolvendo o tênue verniz social da cordialidade. Outra cena maravilhosa de Nancy é quando ela joga longe o celular de Alan, até então sempre grudado no aparelho com mil telefonemas.

domingo, 16 de julho de 2017

A perseguição de um ideal através dos anos em Z - A cidade perdida

Este que vos escreve sentiu receio quando soube da premissa do sexto filme de James Gray: um homem obstinado por encontrar uma civilização perdida se embrenha na Amazônia por causa dessa procura. Resumidamente, é sobre esse pilar que se apoia Z - A cidade perdida (The lost city of Z, 2016), exibido no Festival de Berlim. Por que o receio? Não é exatamente a temática que se espera de um diretor de seu calibre, mais afeito a retratos urbanos pintados com certo intimismo, especialmente sua obra-prima, Amantes (Two lovers, 2008). O filme em análise está mais para um Werner Herzog, realizador de Aguirre, a cólera dos deuses (Der Zorn Gottes, 1972) e Fitzcarraldo (idem, 1972), cujos enredos se desdobram em aventuras megalomaníacas. Os pés atrás, contudo, ficaram no passado logo nos primeiros minutos de sessão de mais um Gray, que demonstra manter um elo coesivo com sua obra pregressa, e são detalhes aqui e e ali a sedimentar essa observação. 

O papel principal coube a Charlie Hunnan, e aqui está outra diferença em relação aos últimos filmes do diretor: sua parceria habitual com Joaquin Phoenix, celebrada em três longas, foi interrompida aqui. Se, por um lado, fica a lamentação pela ausência de Phoenix, por outro fica a tranquilidade pela competência de Hunnan vivendo Percy Fawcett, cujo ímpeto aventureiro desafia o conhecimento geográfico de seu tempo. Mesmo já tendo família constituída, com um filho pequeno e outro no ventre da esposa Nina (Sienna Miller), ele embarca numa jornada selva adentro tendo ao seu lado uma comitiva que também conta com Henry Costin (Robert Pattinson), conhecedor de alguns dos mistérios que o ambiente hostil resguarda. Assim, Z - A cidade perdida revela sua estrutura narrativa clássica, reafirmado Gray como um diretor perdido no tempo, o que está muito longe de ser um defeito. Pode ser para muitos nesses dias de obsolescência acelerada de relações e sentimentos, mas há beleza e qualidade nesse anacronismo, por assim dizer. 

Hunnan teve um desafio e tanto como Percy. O explorador atravessa os anos movido pela já citada obsessão, focado em estabelecer seu nome, mas o roteiro é cuidadoso em não achatá-lo como um mero vilão ou como herói prototípico. Ao fugir de perspectivas maniqueístas, a aventura fica mais rica e interessante, valendo cada um de seus 141 minutos, que passam com notável fluidez. O tempo avança e suas feições de Percy vão se tornando envelhecidas, e seu corpo vai deixando aos poucos de responder como antes, em grande medida por causa das idas e vindas à floresta, sempre com uma sucessão de perigos, incluindo nativos que não dominam a língua inglesa, fator dificultante na comunicação com ele e sua equipe. Na primeira viagem eles já precisam lidar com a hostilidade dos habitantes locais, que lhes destinam flechas, e ao tentar se defender das armas, se jogam no rio, infestado de piranhas, numa das sequências que despertam mais nervosismo em todo o filme. Aos poucos, Percy vai aprendendo o espanhol e conquistando a confiança dos ex-inimigos, mas a chegada a Z ainda parece uma quimera. 


O livro assinado por David Grann, repórter da conceituada revista New Yorker, foi a base para o roteiro de Gray. A publicação apresenta a aventura do coronel Fawcett em busca da cidade de Eldorado, à qual ele deu o codinome de Z, da mesma maneira que o longa conta. Suas expedições repercurtiram não apenas entre a comunidade científica da época, mas também ecoaram pelas décadas subsequentes como um exemplo de delírio febril, até que novas pesquisas pelo território selvagem lançaram uma luz diferente sobre o que se conhecia até então. Com pouca novidade a descobrir em termos de acontecimentos, Z - A cidade perdida é um daqueles casos de filme em que não importa muito o que acontece, mas como acontece. E os aspectos técnicos reforçam a qualidade da obra, como a fotografia na qual predominam tonalidades contrastantes para delinear o ambiente da floresta e o da sociedade urbana das primeiras décadas do século XX. É o segundo trabalho consecutivo de Gray nessa categoria com o o iraniano Darius Khondji, depois das duas parcerias com Joaquin Baca-Asay - em Os donos da noite (We own the night, 2007) e Amantes. 

Do currículo de Kohndji, de mais 62 títulos, constam trabalhos com David Fincher e Woody Allen, referências mais do que autenticadas de qualidade. Uma breve pesquisa sobre o fotógrafo revela que seu contato com essa arte vem da infância, quando já filmava em super 8, e diz-se que talvez seja dessa época que vem seu gosto por cores saturadas e que tão bem se encaixam no cinema de Gray. Para além dessa saturação cromática verificável em Z - A cidade perdida, seu trabalho também coloca os personagens em atmosferas enfumaçadas e cultiva um perfeccionismo que por vezes o diferencia de outros colegas, não necessariamente no sentido de torná-lo melhor - estilos de trabalho diferentes, afinal. Cabe falar ainda que brevemente de Pattinson, bem distante da persona de certo vampiro. Suas últimas escolhas (ou buscas) têm sido acertadas e aqui ele quase desaparece na pele de Costin, deixando o personagem prevalecer sobre o ator. E a jovem promessa Tom Holland surge na pele do filho mais velho de Fawcett, com quem tem relação conturbada, um dos entrechos mais emocionantes de todo o longa, sobretudo quando eles têm nova chance juntos rumo ao epílogo da obra, que reafirma Gray como um classicista do nosso tempo.

9/10

domingo, 2 de julho de 2017

BALANÇO MENSAL - JUNHO

Junho foi um mês de início complicado. Tive um problema de saúde que tornou algumas sessões menos confortáveis, interrompidas por uma dor que ia e voltava, mas passada a primeira semana do mês, a rotina voltou a flui normalmente. E foram muitos ótimos filmes desfilando na tela em 30 dias. Sigo com a proposta de ao menos um longa por dia, às vezes dois, entre inéditos e revisitados. Alguns cineastas decepcionaram em maior ou menor grau, como foi o caso de Alfred Hitchcock, em um filme indeciso entre o humor negro e o suspense, e Tony Scott com sua abordagem no estilo videoclipe clorófilo que se esgota bem antes da metade. Entre os bem-sucedidos posso citar Kenneth Lonergan, com quem fiz contato pela segunda vez, Frank Darabont, em mais uma grande adaptação da obra de Stephen King, e a sensibilidade de Catherine Hardwicke em minha primeira visita à sua obra. O cinema estadunidense acabou dominando de novo, mas sempre gosto de escapar dessa hegemonia passando por terras europeias, asiáticas e sul-americanas. Esse mês teve filme islandês, colombiano, romeno e japonês. Como resultado, surgem pequenos tesouros aqui e ali, devidamente registrados na lista completa que forma outra edição do balanço mensal.

MEDALHA DE OURO

Mississipi em chamas (Alan Parker, 1988)


Logo em sua abertura, a narrativa mostra que não está para brincadeira: dois bebedouros lado a lado com placas onde se lê black (preto) e white (branco) são focalizados, evidenciando uma tremenda segregação pelo tom de pele que é prática na cidadezinha do estado-título. Em seguida, as chamas ardem na tela, antecipando um fogaréu criminoso que traduz a mentalidade odiável de boa parte dos habitantes locais. Dali em diante, somos levados pela câmera de Parker junto com Rupert (Gene Hackman) e Alan (Willem Dafoe), agentes do FBI de concepções distintas, as quais lhes fazem bater de frente logo a caminho do lugar. Uma das explicações para a qualidade impressa em Mississipi em chamas é afastar qualquer traço de sentimentalismo, inclusive na trilha sonora, e acompanhar de perto os perigosos desdobramentos do ódio aos negros, especialmente aquele que, de certa forma, se encontra institucionalizado. Ao mesmo tempo, o roteiro de Chris Gerolmo não perde de vista a dimensão policialesca da trama, de inspiração na realidade e ainda atual em tempos como os nossos, de ódio amplificado via redes sociais.

MEDALHA DE PRATA

Minha vida de abobrinha (Claude Barras, 2016)


Quanto tempo é necessário para contar uma bela história? A julgar pela animação de Claude Barras, concorrente francesa ao Oscar de melhor animação em 2017, pouco mais de uma hora é o suficiente. Ainda que, ao chegar à sua última cena, a história de um garoto que se vê subitamente órfão deixe uma vontade de continuar vendo. Adotando o visual (hoje) clássico do stop motion, o realizador demonstra enorme carinho tanto pelo protagonista quanto pelos coadjuvantes, a maioria crianças com as quais Abobrinha, codinome pelo qual o menino gosta de ser chamado, passa a conviver com gente nova em um orfanato. O histórico de cada um é desproporcional à faixa etária: são vivências pesadas que forjam uma maturidade precipitada ou uma conduta repelente, como é o caso de Simon, que se protege sob a superfície de encrenqueiro e implicante. Por vezes, a condução dramática se revela seca e direta, mas não contradiz a observação sobre o carinho dedicado às crianças: na verdade, é a fuga de um estilo tipicamente hollywoodiano que pretende arrancar lágrimas pelo som de instrumentos de cordas ao fundo e diálogos calculados. São crianças, afinal.

MEDALHA DE BRONZE

Karen chora no ônibus (Gabriel Rojas Vera, 2011)


A Colômbia é um dos nossos vizinhos, e tal proximidade não é apenas econômica, mas também social e cultural. Na figura de Karen (Angela Carrizosa) o diretor resume uma porção de sentimentos que acomete uma mulher recém-saída de casa depois de ter desistido de um casamento que não lhe trazia satisfação. Fugindo da perspectiva reducionista de apenas vitimar Karen, o roteiro do próprio cineasta também mostra a personagem como alguém passível de erros, que se acomoda com sua condição de dependente da ajuda de estranhos pela rua. Uma cena é bastante emblemática de sua conduta questionável: depois de ter pedido várias vezes dinheiro a passantes - e consegui-lo de alguns - ela consegue fazer uma refeição; enquanto come, uma adolescente moradora de rua pede alimento a ela, que ignora solenemente os apelos da garota. É um filme que pertence ao grupo dos realistas, desprovido de movimentos de câmera inusitados ou mesmo ângulos extravagantes, limitado a mostrar o cotidiano de seus personagens em um fluxo temporal de poucos dias e a acompanhar as pequenas transformações internas que fazem seu mundo girar aos poucos.

INÉDITOS

189. Lenny (Bob Fosse, 1974) - > 7.0
190. O terceiro tiro (Alfred Hitchcock, 1955) -> 7.0
191. Um plano brilhante (Michael Radford, 2007) -> 6.0
192. A testemunha (Peter Weir, 1985) -> 6.0
193. Domino - A caçadora de recompensas (Tony Scott, 2005) -> 4.0
194. O estranho visitante (J.-P. Valkeapää, 2008) -> 5.5
195. A cidade onde envelheço (Marília Rocha) -> 7.5


196. Estranha compulsão (Richard Fleischer, 1959) -> 6.0
197. Viagem insólita (Joe Dante, 1987) -> 7.0
198. Margaret (Kenneth Lonergan, 2011) -> 7.5
199. A ovelha negra (Grímur Hákonarson, 2015) -> 8.0
200. A vida de outra mulher (Sylvie Testud, 2012) -> 6.0
201. Liberdade (Tony Gatlif, 2009) -> 7.0
202. Missão impossível - Protocolo fantasma (Brad Bird, 2011) -> 8.0


203. Personal shopper (Olivier Assayas, 2016) -> 7.5
204. Se eu quiser assobiar, eu assobio (Florin Serban, 2010) -> 5.0
205. Já estou com saudades (Catherine Hardwicke, 2015) -> 8.0
206. À espera de um milagre (Frank Darabont, 1999) -> 8.0
207. O gorila (José Eduardo Belmonte, 2012) -> 5.0
208. Amor impossível (Lasse Hallström, 2011) -> 6.0
209. Todos os homens do presidente (Alan J. Pakula, 1976) -> 8.0


210. Duro de matar - Um bom dia para morrer (John Moore, 2013) -> 5.0
211. Olhos da justiça (Billy Ray, 2015) -> 6.5
212. Karen chora no ônibus (Gabriel Rojas Veras, 2011) -> 8.0
213. O médico alemão (Lucía Puenzo, 2013) -> 5.0
214. Café lumière (Hou Hsiao-Hsien, 2003) - > 8.0
215. Tour de France (Rachid Djaïdani, 2016) -> 7.0
216. Sob o domínio do mal (Jonathan Demme, 2004) -> 7.5


217. Rede de mentiras (Ridley Scott, 2008) -> 6.0
218. Mississipi em chamas (Alan Parker, 1988) -> 8.5
219. Te prometo anarquia (Julio Hernández Cordón, 2015) -> 5.0
220. A salvo (Todd Haynes, 1995) -> 7.0
221. Leonera (Pablo Trapero, 2008) -> 7.0
222. Busca frenética (Roman Polanski, 1988) -> 7.0
223. As duas faces da felicidade (Agnès Varda, 1965) -> 7.0

REVISTOS

Queime depois de ler (Ethan e Joel Coen, 2008) -> 7.5
Os imperdoáveis (Clint Eastwood, 1992) -> 8.0
Maridos e esposas (Woody Allen, 1992) -> 9.0
De volta para o futuro (Robert Zemeckis, 1985) -> 9.0
O fantástico Sr. Raposo (Wes Anderson, 2009) -> 8.0
Hora de voltar (Zach Braff, 2004) -> 8.0

MELHOR FILME: Mississipi em chamas
PIOR FILME: Domino - A caçadora de recompensas 
MELHOR DIRETOR: Alan Parker, por Mississipi em chamas
MELHOR ATRIZ: Toni Colette, por Já estou com saudades
MELHOR ATOR: Gene Hackman, por Mississipi em chamas
MELHOR ATRIZ COADJUVANTE: Frances McDormand, por Mississipi em chamas
MELHOR ATOR COADJUVANTE: Brad Dourif, por Mississipi em chamas
MELHOR ROTEIRO ORIGINAL: Chris Gerolmo, por Mississipi em chamas
MELHOR ROTEIRO ADAPTADO: William Goldman, por Todos os homens do presidente
MELHOR FOTOGRAFIA: Ping Bin Lee, por Café Lumière
MELHOR TRILHA SONORA: Harry Gregson-Williams, por Já estou com saudades
MELHOR CENA: O diálogo ameaçador entre Rupert e Clinton no bar em Mississipi em chamas
MELHOR FINAL: Já estou com saudades

sábado, 17 de junho de 2017

QUINTETO DE OURO - DÉCADA DE 80

Conhecida como a década dos exageros, os anos 80 foram marcantes em várias áreas, da moda à tecnologia, passando pelo esporte e, naturalmente, pelo cinema, o foco deste blog. E lá no finalzinho, em 13 de novembro de 1989, eu cheguei a este mundo. Mais uma vez, escolhi uma década para extrair meus cinco filmes preferidos, assim como já havia feito com as décadas de 50 e 70. A tarefa é sempre hercúlea e o resultado acaba se tornado insatisfatório rapidamente, mas a tentativa é válida. O critério que norteou minhas escolhas foi simplesmente ser um longa-metragem realizado entre 1980 e 1989, com o cuidado de não repetir diretores, mesmo porque é uma lista com apenas cinco títulos. Como de hábito, não me preocupei em dispor os eleitos em ordem de preferência, valendo a ordem cronológica para apresentá-los. Se fosse para expressar de modo hierárquico o nível de amor por eles, aí sim a missão se tornaria mais complexa.

Os anos 80 trouxeram produções que me marcaram e, ainda assim, ficaram de fora da lista. Para não limá-las totalmente (ou todas elas) deste especial, optei por mencionar algumas brevemente. É  o caso, por exemplo, de A rosa púpura do Cairo (The purple rose of Cairo, 1985) e Crimes e pecados (Crimes and misdemeanors, 1989), gemas saídas da mente fértil de Woody Allen, e dois marcos da carreira de Wim Wenders, a saber: Paris, Texas (idem, 1984) e Asas do desejo (Das Himmel über Berlin, 1987). Porém, o primeiro comparece na lista com outra obra sua, um pouco mais querida do que essas por uma questão de centímetros, digamos assim. Uma das minhas trilogias prediletas também vem dessa década, e eu não poderia deixar de incluir um de seus capítulos na seleção: são os longas De volta para o futuro que, aliás, começo a rever a partir deste mês. Falando em filmes com sequência, tivemos dois episódios da saga de George Lucas - outra de que sou fã ardoroso - nessa mesma década: Star wars episódio V - O Império contra-ataca (Star wars episode V - The Empire strikes back, 1980) e Star wars episódio VI - O retorno de jedi (Star wars episode VI - Return of the jedi, 1983).

Outros títulos que não ganharam vaga neste especial, mas têm espaço confirmado na minha galeria de preferidos: Gosto de sangue (Blood simple, 1984), de quando os irmãos Ethan e Joel Coen ainda eram debutantes; Um lobisomem americano em Londres (An American werewolf in London, 1981), um dos ápices criativos de John Landis; O homem elefante (The elephant man, 1980), das produções mais sensíveis assinadas por David Lynch; A mulher do aviador (La femme du aviateur, 1980), um típico Eric Rohmer com seus desencontros e inquietações amorosas; Um tiro na noite (Blow out, 1981), que é Brian De Palma abraçando a metalinguagem numa década que foi o auge de sua carreira. Lynch, infelizmente, não coube na lista com nenhum outro filme, mas Rohmer e De Palma foram "finalistas" com outros trabalhos.

Uma ideia que voltei a colocar em prática nesta edição do Quinteto de Ouro foi convidar alguns amigos para também listar seus filmes favoritos do tema. Foi o mesmo que aconteceu com a lista de melhores filmes de 2007. Como já era de se esperar, a maioria deles ficaram horrorizados com a necessidade de se restringir a somente cinco títulos, mas acabaram encarando o desafio e forneceram seus preferidos, os quais também dispus em ordem cronológica. E devo dizer que vieram listas muito boas, com as quais concordo quase totalmente: um e outro exagero ou injustiça aqui e ali, no final das contas, tem a função de fomentar o debate. É tudo uma questão de subjetividade mesmo... Seguem abaixo minha lista com trechos das críticas que já escrevi sobre os filmes, e as listas dos meus amigos.

MEUS ESCOLHIDOS

Dublê de corpo (Brian De Palma, 1984)


De Palma faz de seu protagonista um arquétipo do herói destemido que fura bloqueios e rompe sistemas com a disposição de quem deseja entender o que está acontecendo ao seu redor. Enquanto investiga, ele é obrigado a lidar com seu maior medo, em uma sequência atordoante passada dentro de um passagem fechada que contribui para dimensionar o espectador na ótica sufocada através da qual Jake enxerga o mundo. Os ambientes restritivos lhe são uma praga, e um simples elevador, para ele, é uma fonte de angústia profunda. Em decorrência da claustrofobia do personagem, o filme é atravessado por espasmos visuais clicados por Stephen H. Burum, que voltaria a colaborar com o cineasta nos anos seguintes, em títulos como Os intocáveis (The untouchables, 1987) e O pagamento final (Carlito’s way, 1993). A paleta de cores saturadas também é notória na construção da fotografia do longa, que também oferece tons obscuros, sobretudo pela abundância de sequências noturnas.

O raio verde (Eric Rohmer, 1985)


Quase nada acontece de fato em O raio verde. A exemplo dos demais filmes do realizador francês, morto aos 91 anos, os diálogos preenchem a projeção em sua quase totalidade, estendendo ao máximo a psicologia em torno dos personagens, sobretudo Delphine, tão complexa quanto qualquer outro ser humano. A cada novo encontro com um amigo, conhecido ou alguém a quem acabou de ser apresentada, a jovem exterioriza sua insatisfação com as pessoas e os lugares. É como aquele sujeito em cuja companhia vamos a uma festa e, menos de 10 minutos depois de ter chegado, já quer ir embora, sem saber explicar exatamente o motivo do seu desconforto naquele ambiente. [...] Na verdade, o raio verde é um fenômeno imediatamente anterior ao anoitecer, que surge quando o Sol está se pondo e mostra o seu último facho de luz no céu. Não é possível observá-lo todos os dias - se o tempo estiver nublado, por exemplo, a espera por vê-lo é inútil - nem em todos os lugares - é praticamente uma exclusividade da costa francesa - e exige uma certa dose de paciência e olhar fixo, pois dura um brevíssimo instante. 

Conta comigo (Rob Reiner, 1986)


Algumas amizades podem não ser para a vida toda - pelo menos, não presencialmente -, mas o sentimento fica, e relembrar momentos passados junto com grandes companheiros produz um bem danado à alma. Por meio de uma narrativa em flashback, somos transportados pelo discurso do Gordie adulto ao início de sua adolescência, que passou, em boa parte, com Chris (River Phoenix), Teddy (Corey Feldman) e Vern (Jerry O'Connell), garotos como tantos outros, com seus 12 anos, hormônios em início de ebulição e uma boa dose de intrepidez. São os personagens centrais de uma obra que toma por base um conto de Stephen King, que tem na amizade uma de suas especialidades e recorrências temáticas. Conta comigo é uma ilustração caprichada do quanto é importante ter com quem contar, exatamente o que os títulos original e nacional indicam. Poucas frases podem ter um efeito tão tranquilizador e emocionante quanto essa, ainda mais quando dita por alguém que já se tornou querido. Caminhar sozinho é sempre mais difícil. A seu favor, a história também traz o fato de que nenhum dos meninos é unidimensional. Em seus olhares e falas, está sintetizada boa parte de uma fase da vida em que tudo é imenso, para o bem e para o mal. Gordie, Chris, Teddy e Vern se amam, embora nem sempre saibam dizer isso. 


Hannah e suas irmãs (Woody Allen, 1986)


Ah, os laços de família... São eles a matéria-prima desta comédia agridoce, com o padrão Woody Allen de qualidade, o mesmo que também usam seus detratores ou pouco entusiastas para diminuir sua obra. Hannah (Mia Farrow) é a irmã mais estável emocional e financeiramente, e as outras duas estão sempre a rondando com necessidades sobretudo econômicas. Mas até onde vai essa estabilidade que parece inabalável? Refletindo sobre essa questão, Allen capricha nos diálogos em que o cômico e o sério se revezam, e mostram que ninguém tem escapatória quanto aos processos de intemperismo e erosão da vida. O rumo traçado por alguém está sempre sujeito a uns trancos aqui e ali, é um dos ônus de ser humano. Seus personagens demasiadamente humanos são fotografados por Carlo Di Palma, habitual colaborador nascido em Roma que trabalhou com Allen até Desconstruindo Harry (Deconstructing Harry, 1997). Aqui, capta a névoa novaiorquina de inverno e ajuda a compor o cenário de idas a vindas de cada coração, o órgão mais traiçoeiro que existe.

De volta para o futuro 2 (Robert Zemeckis, 1989)


Após um intervalo de quatro anos, Zemeckis trouxe de volta os carismáticos Marty McFly (Michael J. Fox) e Emmett Brown (Christopher Lloyd) para dar continuidade a uma grande aventura que se desdobra através dos tempos. Se no filme anterior o rapaz retornava para casa são e salvo, nessa continuação ele se vê novamente obrigado a avançar algumas décadas para resolver um problema no qual seu filho Junior (o próprio J. Fox) se meteu e o levou para a cadeia. A correria para mudar a situação é tanta que, dessa vez, até sua namorada Jennifer (Elizabeth Shue) entra de gaiata no DeLorean e o acompanha no percurso, feito nos ares. [...] O grande mérito da produção, sem dúvida, está no carisma que a dupla principal exala. Assim como no primeiro filme, Marty e Emmett são amigos inseparáveis que embarcam nas ideias um do outro sem pestanejar e se viram muito bem para dar conta de encarar os desafios do tempo. [...] Zemeckis nos toma pelo braço e nos coloca dentro de uma aventura que deixa um delicioso sabor de nostalgia na boca, fazendo valer cada minuto investido diante da tela e, para quem foi assistir ao filme no cinema, valorizando cada centavo gasto com o ingresso.

OS AMIGOS

Anderson Barbosa 

O homem elefante
O iluminado
Blade runner - O caçador de androides
Paris, Texas
Conta comigo




Anderson de Souza (Profissão: Cinéfilo

Terror nas trevas
Amadeus
O clube dos cinco
Cinema Paradiso
De volta para o futuro 2



Cleber Eldridge (Um Certo Cinéfilo

Amadeus
A testemunha
Curtindo a vida adoidado
Hannah e suas irmãs
Mississipi em chamas






Douglas Braga 

O iluminado
O enigma de outro mundo
Scarface
Amadeus
Era uma vez na América




Elton Telles 

Cão branco
Cabra marcado para morrer
Vá e veja
Um peixe chamado Wanda
Faça a coisa certa




Gustavo Santorini 

Um tiro na noite
Paris, Texas
Era uma vez na América
Curtindo a vida adoidado
Nascido em 4 de julho





Lucas D'Peder 

O portal do paraíso
Um tiro na noite
Fitzcarraldo
Era uma vez na América
Faça a coisa certa



Paulo Matheus (Sala Escura

Touro indomável
O enigma de outro mundo
Paris, Texas
A rosa púrpura do Cairo
Hannah e suas irmãs





Renan Fechio 

O homem elefante
Fitzcarraldo
Paris, Texas
Depois de horas
Era uma vez na América





Sandro Alves de França (Janela 7

Fanny e Alexander
Aos nossos amores
Broadway Danny Rose
O beijo da Mulher Aranha
A rosa púrpura do Cairo

sexta-feira, 2 de junho de 2017

BALANÇO MENSAL - MAIO

Maio teve um saldo cinematográfico bastante positivo, com apenas duas notas realmente baixas, destinadas a filmes em que o roteiro foi o principal problema, a saber, The void (idem, 2016), no qual o terror é empurrado goela abaixo por meio de uns simbolismos obscuros e pretensiosos, e Jonas (idem, 2015), um dos representantes brasileiros que deixa a desejar na construção dos personagens e diálogos. Fora eles, houve muitas boas descobertas e uma decepção com Martin Scorsese e o caos dramático de Vivendo no limite, outra parceria com Paul Schrader na escrita 23 anos depois do excelente Taxi driver (idem, 1976). Abri espaço inclusive para Ingmar Bergman, com quem andava em dívida de filmes inéditos este ano. Um detalhe curioso foi a presença de muitos títulos recentes em preto e branco, entre eles Heleno, Os viciosos e Astrágalo, que foram sendo escolhidos um tanto aleatoriamente, ou seja, essa característica não foi decisiva para que cada um fosse incluído na seleção do mês que passou, que é integralmente apresentada abaixo, como de costume.

PÓDIO

MEDALHA DE OURO

Terra de minas (Martin Zandvliet, 2015)


Mais um filme tendo uma guerra como pano de fundo conquistou espaço no meu pódio. Na verdade, sobre as consequências de uma guerra, dessa vez. Narrado com sobriedade, Terra de minas (Under sandet, 2015) foi um dos cinco finalistas indicados ao Oscar de melhor filme estrangeiro e acompanha um grupo de jovens soldados alemães confinados em território dinamarquês até que desarmem todas as minas deixadas nas areias das praias durante a Segunda Guerra Mundial. A nação alemã saiu completamente humilhada do conflito, e os garotos sofrem pelos erros de seus conterrâneos. O grupo é comandado com extrema rigidez pelo sargento Rasmussen (Roland Møller), cujo coração está cheio de ressentimento pelos cinco anos de invasão daquele país. Realizador e roteirista do longa, Zandvliet faz um recorte de um momento histórico pouco visitado pelo cinema, que normalmente conta histórias da Guerra ainda em curso. Sua condução mistura drama e suspense, este último nas passagens de incerteza sobre a existência ou não de alguma mina ainda não desarmada. Guerras sempre são uma aberração e nunca existem vencedores de fato, e tal certeza é reforçada aqui, sobretudo quando uma tragédia desperta finalmente um sentimento de empatia.

MEDALHA DE PRATA

Corra! (Jordan Peele, 2016)


A recomendação do título deveria ter sido seguida logo de cara por Chris (Daniel Kaluuya), protagonista de Corra! (Get out, 2016), mas os motivos para tal só vão ficando mais evidentes com o avançar da narrativa. Ele é um rapaz negro; sua namorada, uma garota branca. Quando chega o dia de ela apresentá-lo à família, o receio se instala em sua mente, mas ela diz que os pais não são nada racistas. "Meu pai votou no Obama e votaria de novo se pudesse", diz ela ao rapaz, como se qualquer vestígio de preconceito pudesse ser extinto nessa simples colocação. Uma vez na casa dos futuros sogros, fatos estranhos vão acontecendo, deixando a sensação de um segredo sinistro no ar, como os empregados subservientes demais e os convidados cheios de tiradas questionáveis, como "negro está na moda". Cria do humor, Peele faz uso dele como arma para atirar contra o racismo, sobretudo o que se esconde em discursos aparentemente simpáticos. E adiciona toques de suspense no ambiente da casa, cujos donos escondem propósitos realmente assustadores. Mas não se engane: não é um filme feito para assustar nem é do tipo de recorre a clichês para estruturar sua trama, mas um belo exemplar de cinema inteligente com sequências inspiradas. Houve quem se queixasse da presença do amigo como um desnecessário alívio cômico, mas ele é mais do que isso: é a voz do espectador que deseja alertar o protagonista de que algo não vai bem por ali.

MEDALHA DE BRONZE

Vidas separadas (Delbert Mann, 1958)


Desde a abertura ao som de Separate tables, canção homônima do título original, Vidas separadas se mostra um filme sobre pessoas em desalento, cada qual por suas razões. O cenário é um hotel antigo, no qual seus hóspedes têm longas estadias. Ali se encontram um major (David Niven) com um segredo escandaloso de seu passado, uma jovem (Deborah Kerr) que vive à sombra da mãe castradora e hipócrita, um escritor (Burt Lancaster) se afogando em mágoas e uma mulher (Rita Hayworth) cujo grande medo é envelhecer sozinha. Suas trajetórias se encontram e suas personalidades vão desabrochando aos poucos, num enredo de base teatral, o que fica nítido especialmente pela restrição de espaço - são raras as cenas externas. Os interpretes estão afiados, e seus dramas são quase palpáveis, alguns típicos dos anos 50, a década que precedeu uma revolução comportamental logo depois. Estamos diante de um parente próximo de Douglas Sirk, um melodrama que coloca à mesa discussões importantes, como o lugar da mulher na sociedade. As falas da Sra. Matheson (Cathleen Nesbitt), por exemplo, são reflexo de uma concepção datada, mas ainda vigente na cabeça de algumas pessoas que culpam a mulher por situações de assédio. Após tanta desilusão, porém, o desfecho acena possibilidades agradáveis ao som da mesma canção com que fomos apresentados àquelas vidas.

INÉDITOS

LONGAS


152. Spartacus (Stanley Kubrick, 1960) -> 8.0
153. A guerra está declarada (Valérie Donzelli, 2011) -> 7.0
154. Terra de minas (Martin Zandvliet, 2015) -> 8.0
155. Instinto secreto (Bruce A. Evans, 2007) -> 5.0
156. Partisan (Ariel Kleiman, 2015) -> 4.0
157. Quatro irmãos (John Singleton, 2005) -> 7.0


158. Quando as mulheres esperam (Ingmar Bergman, 1952) -> 7.0
159. Aliados (Robert Zemeckis, 2016) -> 7.5
160. Duro de matar 4.0 (Len Wiseman, 2007) -> 8.0
161. O rio (Tsai Ming-liang, 1997) -> 7.5
162. Corra! (Jordan Peele, 2016) -> 8.0
163. The void (Jeremy Gillespie e Steven Kostanski, 2016) -> 4.0
164. A morte do Sr. Lazarescu (Cristi Puiu, 2005) -> 7.0
165. Vivendo no limite (Martin Scorsese, 1999) -> 6.0


166. Heleno (José Henrique Fonseca, 2011) -> 8.0
167. Minha querida dama (Israel Horovitz, 2014) -> 6.0
168. Pequenos espiões 3D (Robert Rodriguez, 2003) -> 4.5
169. Voo united 93 (Paul Greengrass, 2006) -> 6.0
170. Papillon (Franklin J. Schaffner, 1973) -> 6.5
171. Conto de cinema (Hong Sang-soo, 2005) -> 7.0
172. Shampoo (Hal Ashby, 1975) -> 6.0
173. Uma canção para Carla (Ken Loach, 1996) -> 7.0


174. Missão impossível 3 (J. J. Abrams, 2006) -> 7.0
175. A mentira (Will Gluck, 2010) -> 6.0
176. Fantasia (James Algar, Samuel Armstrong, Ford Beebe, Norman Ferguson e outros, 1940) -> 7.5
177. Astrágalo (Brigitte Sy, 2015) -> 7.0
178. Nise - O coração da loucura (Roberto Berliner, 2015) -> 8.0
179. Vidas separadas (Delbert Mann, 1958) -> 8.0
180. Os viciosos (Abel Ferrara, 1995) -> 7.0
181. Rios vermelhos (Mathieu Kassovitz, 2000) -> 7.0


182. Diamante de sangue (Edward Zwick, 2006) -> 7.0
183. John Wick - Um novo dia para matar (Chad Stahelski, 2017) -> 8.0
184. Comer, rezar, amar (Ryan Murphy, 2010) -> 5.0
185. Jonas (Lô Politi, 2015) -> 4.0
186. Happy times (Zhang Yimou, 2000) -> 7.0
187. Suntan (Argyris Papadimitropoulos, 2016) -> 7.5
188. Solaris (Andrei Tarkovsky, 1972) -> 8.0

CURTAS

O balão do Billy (Don Hertzfeldt, 1998) -> 3.0
Lost in the mountains (Hong Sang-soo, 2009) -> 7.0
Father and daughter (Michael Dudok de Wit, 1998) -> 6.0

REVISTOS

A leste de Bucareste (Corneliu Porumboiu, 2006) -> 8.0
A outra (Woody Allen, 1988) -> 8.0
Retratos de uma obsessão (Mark Romanek, 2002) -> 7.5
Sobre café e cigarros (Jim Jarmusch, 2003) -> 9.0
Pecados íntimos (Todd Field, 2006) -> 8.0

MELHOR FILME: Terra de minas
PIOR FILME: The void/Jonas
MELHOR DIRETOR: Jordan Peele, por Corra!
MELHOR ATRIZ: Maggie Smith, por Minha querida dama
MELHOR ATOR: Rodrigo Santoro, por Heleno
MELHOR ATRIZ COADJUVANTE: Cathleen Nesbitt, por Vidas separadas
MELHOR ATOR COADJUVANTE: Djimon Hounsou, por Diamante de sangue
MELHOR ROTEIRO ORIGINAL: Martin Zandvliet, por Terra de minas
MELHOR ROTEIRO ADAPTADO: John Michael Hayes, por Vidas separadas
MELHOR FOTOGRAFIA: Camilla Hjelm, por Terra de minas
MELHOR TRILHA SONORA: Michael Abels, por Corra!
MELHOR CENA: O tiroteio nos espelhos em John Wick - Um novo dia para matar
MELHOR FINAL: Terra de minas